1968年，电影导(dǎo )演让·吕克-戈达(dá )尔已经获得了太多的成功。 这一(yī )年，电影界(jiè )前辈、法国(guó )电影资料馆馆长亨(hēng )利·郎格洛瓦提出了整个电影史应该(gāi )以戈达尔前与戈达尔后两个概念来划分(fèn )的论点。在他看来(lái )，38岁的哥达尔结束了一个时代也开创了一个时代。 著名作家路易·阿拉贡早在1965年就已经说过：今天的艺术(shù )就是戈达尔。著名存在主义哲学家萨特也宣称：在戈达尔(ěr )的影片里，学(xué )问太多了。　　其(qí )实，除(chú )了处女作《筋疲力尽》获得1960年西柏林电影节最佳导演奖、《狂人比挨洛》获得1965年威尼斯国际电影节青年评论奖、《中国姑娘》获得1967年威尼斯电影节评委会特别奖外，戈达尔导演的其他几十部影片，并没有给他带来很好的声誉，大多数观众(zhòng )看戈达尔的电影，不是不知所措，就是焦(jiāo )躁不安。 或许，戈达尔生来就是电影的敌人。　　在1967年拍摄的《周末》里，他让动作停止--两个倒垃圾的人直接对着一部(bù )摄象机谈话，长达7分钟之久。在这部影片的开头部分(fèn )，一个仅仅穿着乳罩和短裤的女(nǚ )人，坐在半明半暗的一张桌子上，直接对着一(yī )部推近拉远的摄象机说话，详细的叙述她参加的一次狂欢。这个段落也持续(xù )了好几分钟。思想激进的戈达尔，用这种方式与好莱坞抗衡。因为在他看来，好莱坞电影流畅的剪辑和快速的节奏，是为了迎合观众，进而麻痹观(guān )众，使他们沉湎在白日梦中，甘心情愿的忍受资产阶级的剥削。他甚至认为，电影本身就是资产阶级的，要反抗资产阶级(jí )，就需要把电影的传(chuán )统(tǒng )全部粉碎。这样不象电影的电影，才使值得拍摄的好电影(yǐng )。