◎1975奧斯卡最佳外語片
　　◎1974紐約影評人協會最佳導演及最佳影片
　　三月，空氣中紛飛飄揚著輕軟絮草，教堂的鐘響迴盪在(zài )石板路上，小鎮的春天就此揭開序幕。時序(xù )回到三零年(nián )代亞德里亞海邊的小城，墨索里尼的極右理想仍是信奉的教條，建築工人老爸、家庭主婦老媽、遊手好閒的舅舅、頑皮的小弟，男孩在天主教、法(fǎ )西斯和義大利(lì )傳統家庭價值中，迎接他的青春與成長。教室裡捉弄老師的惡作劇(jù )、教堂裡擔心手淫的懺悔、鄉村海邊的熱鬧婚宴，費里(lǐ )尼從容(róng )隨意地摘選擷取小鎮生活的切片(piàn )與軼事，密密織就一片記憶之網(wǎng )，在時代洪流與個人思憶(yì )之間相互輝映。
　　費里尼曾說：「一個(gè )人所能做的(de )紀錄，永遠是，也(yě )只能(néng )是對他自己的(de )紀錄」。《阿瑪珂德》不但被推崇為其個人寫實語法(fǎ )的代表作，也被視為他最重要的自傳作品之一。影片一方面帶領觀眾走進費里尼的童年生活，看見他純真誠(chéng )摯、幽默風(fēng )趣的情感源頭。在時代景況的描繪上，也跳脫了純粹客觀、歷史觀察式的審(shěn )視與(yǔ )檢(jiǎn )驗，從最根本(běn )的生活細節著手，真實地重現了二次大戰前後義大利境內法西斯的樣貌。
　　有趣的(de )是，在《阿瑪珂德》中，我們也可清楚地看到費里尼對女性形象的思索與(yǔ )著迷，聖母、烈女、蕩婦的三位一體，母親與妓女形成了互為表裡的對比，而費里尼作品中一再出現的、體態豐腴、巨大的女體，不但是哺育孩童的母性泉源，也是青年性啟蒙的開端。